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1995年，導演甲的第一部長(cháng)片問(wèn)世。日本，北海道小樽，一封信開(kāi)啟了故事?！澳愫脝?？我很好——”簌簌揚揚大雪中對空山呼喊的背影、借書(shū)卡上的“藤井樹(shù)”、雪地里冰封的蜻蜓，畫(huà)面在瑩潤的鋼琴音里流轉，少年心事藏在了借書(shū)卡后的素描里。電影叫《情書(shū)》。
一年后，導演乙的電影上映。香港，新年第一天，麥當勞玻璃前互相問(wèn)候：恭喜發(fā)財、一帆風(fēng)順、身體健康、大吉大利……倆人落落大方互賀，祝福盡頭是“友誼萬(wàn)歲”。色澤柔潤，鏡頭利落，泡在鄧麗君的音樂(lè )里。電影叫《甜蜜蜜》。
導演乙拿下了1997年香港電影金像獎中的九項，朋友同他說(shuō)，有部日本愛(ài)情電影非常了不起，你去看。一看，果真。后來(lái)兩位導演在電影節碰了面，“有機會(huì )一起拍電影啊?！?約定在二十多年后實(shí)現，巖井俊二導演，陳可辛監制，電影叫《你好，之華》。
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沒(méi)顧得上鼓掌，臺下人幾乎同一瞬起身，舉起相機手機對準了一只腳剛踏上舞臺的巖井俊二。鏡頭的焦點(diǎn)愣了一下。接著(zhù)在主持人指引下，他半躬身子，磕絆著(zhù)找到了臺上的座位。
10月底，北京夜，大風(fēng)已經(jīng)刮了好幾天。知乎沙龍現場(chǎng)，由頭是新電影《你好，之華》的上映。巖井俊二朝臺下觀(guān)眾、臺上主持人、翻譯員分別鞠躬。落座前，他面向臺下半傾點(diǎn)頭，靦腆笑了一下。延緩的登場(chǎng)掌聲這時(shí)才響了起來(lái)。
55歲，還是有點(diǎn)難和眼前人聯(lián)系起來(lái)。中分的蓬松黑頭發(fā)，黑衣服，黑鏡框，模樣似乎二十多年從沒(méi)變過(guò)，墨一樣素凈?！拔医?jīng)常被說(shuō)長(cháng)得像狗或長(cháng)得像熊?！碑斒氯藚s如此總結。置身公共場(chǎng)合時(shí)，除了日本導演身上常見(jiàn)的謙遜和沉靜，巖井俊二還多了份疏離感。
幾年前，有影迷看到他以評委身份出席上海電影節，“巖井俊二就在我旁邊，他發(fā)言時(shí)緊張腿抖，別人都侃侃而談。因為他緊張，我真愛(ài)他?！?/p>
這場(chǎng)沙龍上，巖井俊二依然帶著(zhù)點(diǎn)生澀。坐在他對面的主持人狀態(tài)飽滿(mǎn)舒展，臺下影迷們備著(zhù)問(wèn)題如箭崩弦，都有點(diǎn)兒來(lái)勢洶洶的意味。畢竟，對中國的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，巖井俊二似乎讓人等了太久了。
《情書(shū)》開(kāi)啟的是巖井俊二高產(chǎn)的十年，逆光、晃動(dòng)的不規則鏡頭是他的語(yǔ)言，蒙太奇則是語(yǔ)法規則，電影呈現出萬(wàn)花筒般復雜的社會(huì )景觀(guān)。但自2004年《花與愛(ài)麗絲》上映以來(lái)，這位電影人的注意力分流到了編劇和電影制作，他拍紀錄片、動(dòng)畫(huà)，組樂(lè )隊開(kāi)音樂(lè )會(huì )——對不那么熟悉他的中國觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，巖井俊二好像消失了。
沙龍現場(chǎng)，觀(guān)眾的問(wèn)題一個(gè)接一個(gè)地冒?！耙郅肆ⅳ郡胜ぃㄟ@樣?。被卮鹎?，巖井俊二總有些為難地自語(yǔ)，他顯然不是那種聽(tīng)到問(wèn)題立馬侃侃而談的人。往往要經(jīng)過(guò)十多秒的思考，巖井俊二才開(kāi)口回答，他語(yǔ)調遲緩，聲音輕，講到演員中山美穗在《情書(shū)》拍攝中的趣事時(shí)，連笑聲也是輕的。
“火焰是紅色的，到了高溫會(huì )變成藍色?！迸笥?、漫畫(huà)家奈良美智形容過(guò)：“所以巖井俊二看起來(lái)像‘冰冷的火焰’一般?！睅r井俊二的社交網(wǎng)站上，似乎充滿(mǎn)了對世界的欣喜與好奇：吃粵菜看到芝麻包子，驚嘆著(zhù)一連拍了好幾張照片，感慨“真是栩栩如生的海豹寶寶”。他至今在追《火影忍者》之《博人傳》，“乾不是住到博人家了嘛？”一講劇情就眼神發(fā)亮。
“合作下來(lái)，我覺(jué)得巖井導演身上有種小孩般的天真?！标惪尚帘人笠粴q，感慨：“在這個(gè)商業(yè)社會(huì )里面能有這種天真，尤其是到現在這么多年了還能保持，是真的不錯?！?/p>
“離我拍《情書(shū)》已經(jīng)過(guò)去了二十幾年，感覺(jué)兜兜轉轉轉了一圈，我想再創(chuàng )作一個(gè)關(guān)于‘信’的故事?！睅r井俊二說(shuō)。
“是《情書(shū)》的續篇嗎？”
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《你好，之華》在中國大連、上海拍攝，周迅、秦昊、胡歌等中國演員演繹一個(gè)完全屬于中國的故事。拍攝現場(chǎng)，中文英文日文滿(mǎn)天飛，大家定了幾句暗號，其中一句是“James”——實(shí)拍時(shí)，巖井俊二一喊副導演“James”的名字，就從10秒前開(kāi)始重拍。
新電影是一個(gè)偏溫情的日常故事?！半m然導演聽(tīng)不懂中文臺詞，但他感受并掌控著(zhù)情緒和節奏?！彪娪暗闹形膶Π拙帉?xiě)者吳楠說(shuō)，劇中的臺詞日常，沒(méi)有追求金句。最初拿到劇本時(shí)，演員們看到重復的臺詞，以為是打印錯誤。導演解釋?zhuān)苏勗?huà)常常不走心，記不住別人的話(huà)，自己講過(guò)的又再重復。排練時(shí)，演員們依次接話(huà)講臺詞。導演給出調整，請自說(shuō)自話(huà)，可以打岔，可以搶話(huà)，可以講一半起身逗狗。
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“這樣演員們就找到了感覺(jué)，最后呈現出來(lái)的是一種我們在中國的家庭生活中也很常見(jiàn)的場(chǎng)景。熱鬧而無(wú)效的對話(huà)，這讓我感到大家的生活感受是相通的?！眳情f(shuō)。電影中，一處秦昊飾演的尹川嘴瓢、說(shuō)錯字的鏡頭也保留了下來(lái)。
直至電影拍攝結束，吳楠也沒(méi)告訴導演，自己一度是他的超級粉絲。2000年，大學(xué)生吳楠在盜版碟里發(fā)現了巖井俊二，剛剛經(jīng)歷了沉悶匱乏的中學(xué)時(shí)代的她感受到強烈沖擊?！翱赡苁且驗樗磉_了一種極其強烈的被放大的自我意識，而且他的表達方式那么美，這種表達可能是我特別需要的?！眳情胂笾械膶а轀厝醿刃?，一起工作后，接觸到了導演的另外一面，“集體工作中他也是一個(gè)堅定、強勢、絕對男性化的人?！?/p>
新片中，之華和尹川買(mǎi)菜時(shí)遇到了之南。這是尹川和之南的少時(shí)初遇，第一次采用的是常規的正反打調度拍攝。第二次用了兩臺攝影機一直圍著(zhù)演員轉?！昂芸炫耐?，導演說(shuō)好，那一天的工作就結束了?！眳情睦镆惑@，這樣真的可以嗎？直到她看到成片，“那些旋轉被剪輯在一起，我立刻感覺(jué)到這就是他獨特的語(yǔ)法。導演是一個(gè)真正在用影像寫(xiě)作的人?！?/p>
“巖井俊二導演的美學(xué)跟他的審美就是他選出來(lái)的都是接地氣的地方，每個(gè)地方都是真真實(shí)實(shí)，就是完全大連真實(shí)的地方。我甚至會(huì )覺(jué)得有點(diǎn)奇怪，竟然還有那么美的地方?！彪娪爸袚伪O制工作的陳可辛也很感慨：“在片場(chǎng)很多事情巖井導演也是親力親為，親自把關(guān)。他就好像拍獨立電影一樣，自己一個(gè)人不停地滿(mǎn)場(chǎng)跑?！?/p>
“比如他自己扛一個(gè)機器，親自調每個(gè)燈光，甚至很多時(shí)候他都不用打燈，用自然的光源?！标惪尚琳f(shuō)。
自然光之外，巖井俊二也會(huì )調整片場(chǎng)的原有光源，比如將各種顏色的嬰兒襪子套在燈泡上，改變光的顏色。和他之前的電影一樣，《你好，之華》的原著(zhù)也是巖井俊二自己寫(xiě)的小說(shuō)，不少情節寫(xiě)下時(shí)腦海里就有了畫(huà)面和音樂(lè )通感。
“其實(shí)我這次最擔心的是音樂(lè )制作問(wèn)題。特別是電影最精彩的部分，非常擔心曲調和歌詞不能完全配合，壓力特別大?！比艿囊魳?lè )制作時(shí)間，巖井俊二寫(xiě)了十首曲子。從1998年的電影《四月物語(yǔ)》開(kāi)始，巖井俊二習慣自己給電影配樂(lè )，有時(shí)一邊看著(zhù)影像素材一邊寫(xiě)旋律。
上映前，《你好，之華》已經(jīng)入圍了今年臺灣電影金馬獎的最佳原著(zhù)劇本、最佳女主角、最佳女配角。
從小說(shuō)原著(zhù)、現場(chǎng)拍攝、素材剪輯，到音樂(lè )制作，“排列漫長(cháng)蜿蜒開(kāi)的多米諾骨牌需要相當的忍耐力?！睅r井俊二曾寫(xiě)下，“拍攝電影需要花費超過(guò)一年的時(shí)間，上映卻至多兩個(gè)小時(shí)……花費一年多的時(shí)間，貢獻我們的身心，這么說(shuō)來(lái)，電影也是一場(chǎng)多米諾骨牌游戲?！?/p>
最后一塊骨牌已經(jīng)立好，游戲開(kāi)始了。
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《你好，之華》，葬禮開(kāi)場(chǎng)。白絹，黑棺，白花瓣，著(zhù)黑衣的人們佇立。中景緩拉，遠景肅穆。畫(huà)面延展的傷悲剛要在觀(guān)眾心里成型，“咚”一鍵鋼琴音，悲傷融進(jìn)汩汩音符，在音樂(lè )中化為沉郁和鈍痛。
“葬禮的音樂(lè )叫《殘像》?；仡櫿麄€(gè)電影，你會(huì )發(fā)現這段場(chǎng)景和音樂(lè )其實(shí)和整部電影的風(fēng)格不太一樣?！背醵挛?，北京城東，巖井俊二說(shuō)，“這是給電影添加一種“異色”的方式，也是電影制作的樂(lè )趣所在吧?！?/p>
《殘像》的第二次出現是張超登場(chǎng)?！昂栾椦莸膹埑菒耗О愕娜?，并造成了之后的悲劇。從電影整體的角度來(lái)說(shuō)，從他這里開(kāi)始了不一樣的主題?！彪娪袄?，張超是個(gè)陰暗、困郁的形象。他也曾一度懷著(zhù)作家的夢(mèng)想，最后望著(zhù)出版過(guò)書(shū)的尹川說(shuō)，“你只不過(guò)是個(gè)不出名的作家……感謝我，讓你擁有了寶貴的人生經(jīng)歷，得到了寫(xiě)作素材，對不對？”
成為導演后，巖井俊二有次見(jiàn)到很久未見(jiàn)的大學(xué)朋友，朋友突然告訴他，“其實(shí)我沒(méi)有看過(guò)你的作品?！薄翱茨愕淖髌纷屛腋杏X(jué)很痛苦?！贝髮W(xué)開(kāi)啟了巖井俊二的8毫米電影時(shí)代，當時(shí)身邊的朋友們也懷著(zhù)成為導演的心情拼命努力著(zhù)，“因為他曾經(jīng)也想要成為一個(gè)導演，最后沒(méi)有做到?？次业淖髌窌?huì )讓他思考自己的人生，到底想成為什么?！?/p>
令共同奮斗過(guò)的朋友產(chǎn)生了這樣的想法，“對于我來(lái)說(shuō)會(huì )感到自己的罪惡?！?透過(guò)眼鏡片，巖井俊二直直看著(zhù)我說(shuō)道?！拔移鋵?shí)是懷抱著(zhù)這樣的罪惡感一路走來(lái)的。因為我一直對這件事情耿耿于懷。其實(shí)我做的事情并沒(méi)有讓大家都感到幸福?！薄赌愫?，之華》里，他帶著(zhù)遺憾創(chuàng )作了張超這個(gè)角色，“其實(shí)我不算成功的人，只是在大家都進(jìn)入社會(huì )時(shí)，我留了下來(lái)，像大學(xué)時(shí)候一樣做著(zhù)電影相關(guān)的活動(dòng)?！?/p>
匯入過(guò)往與遺憾，電影是巖井俊二看待世界的窗口，他嘗試著(zhù)感受并理解每一個(gè)人。巖井俊二常提到“以太”，這個(gè)物理學(xué)名詞在他的電影《關(guān)于莉莉周的一切》中高頻出現，這源自物理學(xué)家的設想，即一種充滿(mǎn)空間的透明連續介質(zhì)。人們想象以太溝通并界定了空間，巖井俊二也始終尋找著(zhù)不同文化背景下的社會(huì )之間的公約數，相信存在共通之物聯(lián)系著(zhù)生命。
《你好，之華》之前，巖井俊二在2010年拍過(guò)一部外語(yǔ)電影，英語(yǔ)電影《吸血鬼》。主角吸血鬼是位害羞的生物老師，通過(guò)自殺俱樂(lè )部網(wǎng)站聯(lián)系尋死的年輕人，誘騙他們自殺，從而吸取新鮮血液。冷峻高貴、暴露在陽(yáng)光下會(huì )成為灰燼的西方吸血鬼規則，巖井俊二并沒(méi)有沿用。他將吸血鬼定義為癡迷于人類(lèi)血液的人。接受美國媒體采訪(fǎng)時(shí)，他說(shuō)：“癡迷也是當今男性的一個(gè)主題。血液可能是我們所癡迷的任何東西的隱喻，比如毒品、性、電視游戲等。血液是我真正描述孤立的人的唯一方式?！?/p>
“時(shí)代背景不一樣，拍攝城市氛圍不一樣，但是我覺(jué)得會(huì )有一個(gè)人和人之間的不變的東西，這其實(shí)是我一直在尋找的想拍攝的。所以不管是拍古裝片，還是我拍地球那一端的故事，我一直在尋找那個(gè)普遍存在的東西?！彼f(shuō)。
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手持鏡頭晃動(dòng)、逆光拍攝，巖井俊二的鏡頭是不安分的，傳統的穩定均衡封閉的電影美學(xué)被打破。統一提高曝光后，他的畫(huà)面更貼近肉眼效果，逆光中輪廓有著(zhù)昏柔光暈。飄渺動(dòng)蕩的攝影風(fēng)格塑造的不只有《情書(shū)》式的唯美，《燕尾蝶》更是將這種鏡頭語(yǔ)言的韻味發(fā)揮到極致，快鏡頭令人物意象化，搖晃鏡頭、跳切展現著(zhù)無(wú)家可歸的移民們生活的黑暗。
這與巖井俊二的早期經(jīng)歷有關(guān)。1987年大學(xué)畢業(yè)后，巖井俊二一直在從事電視劇、MTV及廣告片的拍攝。
1993年，巖井俊二拍攝了短篇電視劇《升空的煙花，從下面看還是從側面看？》——這個(gè)有點(diǎn)繞口的名字連導演本人也常弄錯。故事朦朧，如煙花般美麗、稍縱即逝，日本電影導演協(xié)會(huì )破天荒地因一部短篇電視劇將年度新人獎頒給了巖井俊二，電影之路亦從此起航。
電影中，巖井俊二善于描畫(huà)那些游絲般纖弱、飄渺的少年心緒，一度被定義為“青春映像作家”。新世紀臺灣的青春電影也受到了他的影響，同樣抓住學(xué)生時(shí)代的純愛(ài)。導演易智言的作品《藍色大門(mén)》常被拿來(lái)類(lèi)比。
在《當代臺灣電影（1949-2007）》中，臺灣電影研究學(xué)者孫慰川指出：易智言電影的題材、主題、情調和風(fēng)格與日本新生代電影導演巖井俊二的《情書(shū)》、《四月物語(yǔ)》等片頗為接近，但卻沒(méi)有巖井俊二的《夢(mèng)旅人》、《燕尾蝶》和《關(guān)于莉莉周的一切》中的社會(huì )批評和人性批判。
20世紀90年代，日本新浪潮電影運動(dòng)興起，導演北野武拍攝了《奏鳴曲》《性愛(ài)狂想曲》《菊次郎的夏天》，提倡即興表演、即興攝影，以“暴力美學(xué)”著(zhù)稱(chēng)。與此同時(shí)，唯美主義電影也成了新浪潮電影運動(dòng)中的重要流派，巖井俊二正是代表人物。彼時(shí)的日本泡沫經(jīng)濟崩潰，人們的價(jià)值觀(guān)正瓦解重塑，社會(huì )道德與文明正在發(fā)生動(dòng)蕩。除了純美少年之心，他的電影同樣呈現了后工業(yè)時(shí)代的變異，《夢(mèng)旅人》聚焦精神病患者與精神病療養院的粗暴，展現了城市邊緣人群反抗的徒勞無(wú)力，《燕尾蝶》則在對娼妓和流民社會(huì )底層的描畫(huà)中，注解著(zhù)泡沫經(jīng)濟時(shí)代的移民現狀。
與同時(shí)代極具反叛特色的北野武相比，巖井俊二無(wú)疑是傳統的，他的電影里常能見(jiàn)到物哀、幽玄的日本傳統之美。但如果拿他和小津安二郎、黑澤明、大島渚等老一輩電影導演相比，他的電影又極為前衛、自由而肆烈。
“我喜歡在一部作品中徹底極端，無(wú)論是唯美還是其他?！?002年出席上海電影節時(shí)，巖井俊二的這句話(huà)作為他風(fēng)格的注腳流傳至今。
《情書(shū)》中，巖井俊二使用了交叉蒙太奇的敘事手法，流動(dòng)、轉換的敘事視角與平行交錯的環(huán)形敘事結構，將死亡與錯過(guò)呈現得優(yōu)美而輕盈?！堆辔驳啡绱盆F的另一極，MTV式的動(dòng)蕩畫(huà)面、音樂(lè )旋律交替及特寫(xiě)鏡頭深化了荒誕和陰暗。值得注意的是，在強暴、搏斗等暴力情節中，巖井俊二以旋轉式拍攝、詩(shī)化般配樂(lè )與剪輯來(lái)呈現，稀釋了情節中過(guò)于袒露的殘忍和沉痛。
“欲言未盡之體，歌之佳也”，這仍是日式的含蓄和婉轉。在巖井俊二的電影里，生命章節的傳遞往往著(zhù)力輕，隱于暗涌。
最新的《你好，之華》也是個(gè)關(guān)于書(shū)信的溫情故事?！皼](méi)有一些非常激烈的、大悲大喜的場(chǎng)景，但其實(shí)只是在電影的表面沒(méi)有展現出來(lái)而已，電影背后的故事其實(shí)非常有戲劇性?！睅r井俊二頓了頓，“想讓觀(guān)眾有一種‘你在看這部電影，但是背后有另外一種內容存在’的感覺(jué)?！?/p>
“絢爛的櫻花樹(shù)下有著(zhù)衰敗的尸體，會(huì )有一種櫻花絕美又危險的感覺(jué)?！彼诒咀由蠈?xiě)下作家的名字，告訴我，這是作家梶井基次郎在散文中描繪的意象?！啊肚闀?shū)》中也有這樣一個(gè)櫻花盛開(kāi)的場(chǎng)景，我個(gè)人非常喜歡這個(gè)意境?！?/p>
櫻花樹(shù)下埋著(zhù)尸骨，巖井俊二執著(zhù)于這一意象。櫻花、白雪、尸骨，他電影的聲色畫(huà)影透著(zhù)物哀與幽玄。如到悲痛之處，總有清泠瑩潤的音符響起，從不讓人跌入絕地。
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Ozu風(fēng)，日本電影界人士經(jīng)常提到這個(gè)詞，指小津安二郎的導演風(fēng)格。巖井俊二曾模仿小津導演的手法拍攝了《毛帽子》。
以跪坐在日本茶室中時(shí)眼睛的高度來(lái)拍攝，固定鏡頭中人物錯落有致，人與人、人與環(huán)境間的關(guān)系細膩而緩慢地流淌在畫(huà)面上 , 形成了小津安二郎作品獨特的美學(xué)?！俺鯇W(xué)者經(jīng)常會(huì )用日本情趣、平凡的日常生活等關(guān)鍵詞來(lái)捕捉他的風(fēng)格?！睅r井俊二當時(shí)寫(xiě)下。
上世紀50年代曾被稱(chēng)為日本電影的黃金時(shí)代，日本電影大師走進(jìn)歐洲與美國，比如小津安二郎的《東京物語(yǔ)》、黑澤明的《羅生門(mén)》、溝口健二的《雨月物語(yǔ)》，這個(gè)時(shí)期許多日本導演的風(fēng)格影響了后來(lái)好萊塢的一批創(chuàng )作者。日本電影研究學(xué)者四方田犬彥指出，這一時(shí)期的電影僅僅是為了滿(mǎn)足西方人對于日本風(fēng)韻的想象，“為適應西方人的口味而制造出來(lái)的，得到西方的評價(jià)再返銷(xiāo)日本?！?/p>
“巖井俊二、是枝裕和、河瀨直美們的共同傾向，是拒絕宏大敘事，在最低限的思維中維護（而不是確立）自己的世界?！睂Τ擅谏鲜兰o90年代的這些日本導演，四方田犬彥批評他們在敘事上的犬儒傾向。并指出21世紀頭十年的東亞電影里，唯有日本電影在回避更深刻的思考，轉而描述一些不痛不癢的話(huà)題。
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《你好，之華》2018
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對于這樣的評價(jià)，巖井俊二在思考之后，誠懇點(diǎn)頭：“其實(shí)我也這樣認為，不僅僅是我們幾個(gè)導演，而是針對目前社會(huì )發(fā)展階段，所以會(huì )有這樣的想法出現?！?/p>
“比如戰爭年代，我的父母、祖父母那一代處于戰爭年代，我祖父母的祖父母的時(shí)代是日本內戰時(shí)期?！迸c50年前、100年前相比，現在的社會(huì )已經(jīng)發(fā)生了巨大變化，“所以我想像拍攝動(dòng)物紀錄片一樣，去拍一下人的內心是一個(gè)怎樣的存在，去拍一些人的行為——時(shí)代背景下人們做出怎樣的行為，并進(jìn)行比較，這些都是我在思考的東西?！?/p>
約二十年前，巖井俊二開(kāi)始考慮把核能危機搬上大銀幕。那時(shí)他剛拍攝完《燕尾蝶》。在長(cháng)期搭檔、制片人河井真的推動(dòng)下，他與楊德昌、關(guān)錦鵬兩位中國導演，相約合作“Y2K電影計劃”。即2000 年，三位東亞導演各拍一部電影。楊德昌完成了《一一》，關(guān)錦鵬作品是《有時(shí)跳舞》。
當時(shí)，巖井俊二籌備的是以核廢料處理站為背景的影片《庭守之犬》，隨著(zhù)作品主題越做越寬泛宏大，拍攝難度越來(lái)越大，后來(lái)中止。這個(gè)題材的選擇可以上溯至童年，小學(xué)時(shí)，巖井俊二曾參觀(guān)過(guò)東海村原子能發(fā)電站。東海村是日本核能的研究重鎮之一，1999年?yáng)|海村JCO發(fā)生核輻射事故，666人被輻射毒害，導致了兩位工作人員死亡。
“其實(shí)項目終止之后，我也一直在寫(xiě)這個(gè)故事，一直沒(méi)有停過(guò)筆，后來(lái)續集的部分也寫(xiě)了一半左右?！敝钡浇裉?，巖井俊二說(shuō)起這件事依然沉痛，“直到后來(lái)2011年‘3·11’日本大地震，我覺(jué)得社會(huì )上存在一些問(wèn)題，這些問(wèn)題我早就發(fā)現了，但是一直沒(méi)有指出來(lái)，我一直在反省自己?！?/p>
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從前，世界上普遍用鯨魚(yú)做燃料。在遙遠的過(guò)去，人類(lèi)尚未開(kāi)始利用電、世界尚未像現在這般遭受污染的時(shí)代，捕鯨人為尋找鯨魚(yú)，輾轉于世界各地的海上，向著(zhù)那些四處亂竄的黑脊背投射魚(yú)叉，然后收回繩索，用絞盤(pán)把它們拉上甲板，用大劈刀剖開(kāi)表皮，把厚厚的皮下脂肪去掉，取出積存在頭部的“腦油”。抹香鯨身上尤其能取得上佳的油。不要的部分就全扔回大海。鯨魚(yú)的骨頭、內臟和肉都扔掉。肉也是不要的，他們只需要油。
——《庭守之犬》
2011年3月11日，日本東北沿海發(fā)生震級9.0級的地震，這成為歷史第四大地震。地震后余震不斷，并引發(fā)了高達9米的海嘯，造成近19000人死亡。震心位置正是巖井俊二長(cháng)大的故鄉，宮城縣仙臺。地震第二天，日本時(shí)事社援引東京電力公司的消息稱(chēng)，福島縣第一核電站1號機組15時(shí)6分爆炸后釋放大量核輻射造成重大二次災害。
美國紐約，巖井俊二在電視里看到了地震畫(huà)面，海嘯沖過(guò)陸地摧毀一切，若林、名取、荒浜、亙理、陸前高田……從小長(cháng)大的熟悉街道滿(mǎn)是狼藉?！拔业墓枢l每天都在地震。得不到食物、汽油而饑寒交迫的人非常多。海岸上好像還殘留著(zhù)很多的遺體。核電站的狀況仍然十分嚴峻。 ”
接下來(lái)，巖井俊二回到祖國受災嚴重的東北地區，以紀錄片形式訪(fǎng)問(wèn)了身份不同、主張各異的人們，包括環(huán)境能源政策研究所所長(cháng)飯田哲也、《核能發(fā)電的謊言》作者小出裕章、在地震災區四處奔走演講的演員山本太郎。紀錄片《friends after 3.11》里，他們討論著(zhù)日本的政治與經(jīng)濟、此刻與未來(lái)。
期間，巖井俊二寫(xiě)了首叫《花開(kāi)》的歌，歌曲在當時(shí)形成了社會(huì )現象?！斑@首歌帶來(lái)的力量是巨大的，我想很難有一部電影能夠超越這首歌的力量?？赡茉谶@樣特殊的時(shí)期，這首歌曲能有如此的影響力，其實(shí)是很不可思議的?！?/p>
“電影一直以來(lái)都在為我們預演著(zhù)未來(lái)的各種危機與危險。為了警告我們。然而不知不覺(jué)我們卻誤以為這樣的世界只會(huì )發(fā)生在電影里，甚至連拍電影的人也開(kāi)始為了拍電影，而利用這些來(lái)作為電影的設定?！睅r井俊二主導了電影特輯《電影將繼續向世界敲響警鐘》的播映，包括《生物的記錄》、《日本沉沒(méi)》等片，分別以核爆、投彈、地殼變動(dòng)等危機狀況為主題。
如果電影僅是將災難作為場(chǎng)面設定來(lái)使用，是否等同于剝削呢？電影特輯的特別節目中，巖井俊二與吉卜力工作室制片鈴木敏夫討論。帶著(zhù)對地震和核泄漏事件的反思，巖井俊二修改了小說(shuō)《庭守之犬》并出版。故事設定在2050 年，人類(lèi)依靠核電站提供的能源生存，出現大量污染事故，人類(lèi)繁殖力衰退，擁有健全的生殖能力成了生財之道。這是作者的預警，下半個(gè)世紀里，人類(lèi)如何為污染嚴重的世界收拾殘局？
核輻射的次生災害還在繼續，日本的藝術(shù)界人士也紛紛投入到社會(huì )運動(dòng)中。音樂(lè )家坂本龍一在反對核電站大型集會(huì )上“不能為了用電，就把生命暴露在危險之中” 的發(fā)言引發(fā)了指責。巖井俊二聲援：和生命的尊嚴相比，那只不過(guò)是電，只不過(guò)是音樂(lè )，只不過(guò)是電影，只不過(guò)是文明，只不過(guò)是學(xué)校。
“就算一座城被毀滅，也能照樣再啟動(dòng)核電站，就算一個(gè)學(xué)生自殺了，也能照樣開(kāi)始放暑假，從何時(shí)起這個(gè)國家已經(jīng)變成一個(gè)‘只不過(guò)是生命’的國家了？ ”他寫(xiě)道。
“我一直想要創(chuàng )作和地震相關(guān)的題材的作品，但一直沒(méi)有完成?！?8歲開(kāi)啟的電影創(chuàng )作此前從沒(méi)斷過(guò)，而地震后的三年成了唯一空窗期。地震后，日本出現了很多紀錄片，然而沒(méi)有故事片?！斑@不是一個(gè)簡(jiǎn)單的事情，非常困難?！?·11’大地震給每個(gè)人帶來(lái)的感觸和體驗都是不同的，我如果單獨描繪一個(gè)人的影像，那么就無(wú)法描繪一個(gè)整體的內容。因此只可能拍成地震背景下單獨的一個(gè)個(gè)體的故事?！?/p>
地震前的日本如同一棵盛大櫻花樹(shù)，繁盛美麗，地震如同樹(shù)下挖掘出的尸骨，原有的社會(huì )和時(shí)代問(wèn)題以一種極端形態(tài)呈現出來(lái)。最后，巖井俊二放棄了直接以震災為主題的電影創(chuàng )作，他重新審視故土，創(chuàng )作了電影《瑞普·凡·溫克爾的新娘》，2016年3月在日本公映?！啊缎履铩肥潜憩F日本在地震之后那段時(shí)期的社會(huì )現象?！睅r井俊二說(shuō)，電影探討網(wǎng)絡(luò )社會(huì )中人和人關(guān)系的脆弱與冷漠，通過(guò)電影，他描繪著(zhù)日本人情緒的不安、情感的動(dòng)搖以及不知未來(lái)應何去何從的迷惘。
因為地圖與馬匹的相似，巖井俊二常將日本比作一匹馬，“‘3·11’地震對于日本來(lái)說(shuō)，就好比這匹馬兒受到了巨大的傷害。日本經(jīng)常遇到災難，有很多創(chuàng )傷。動(dòng)物如果受傷的話(huà)，會(huì )好好休息，直到愈合為止。人們也是一樣。但大概因為日本是發(fā)達國家吧，不能完全停下來(lái)休息，所以即使受到了巨大的創(chuàng )傷，也要持續步履向前?？晌乙恢痹谙?，如果能專(zhuān)注于休養生息，會(huì )不會(huì )對社會(huì )更好?！?/p>
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巖井俊二寫(xiě)小說(shuō)，巖井俊二拍電影，巖井俊二在剪輯，巖井俊二組樂(lè )隊、開(kāi)音樂(lè )會(huì )?！耙慈ブ袊?，要么跑美國，一直這樣來(lái)來(lái)去去地忙碌生活?！彼?.5倍的速度追逐著(zhù)波瀾壯闊的世界。
18歲時(shí)，性急的電影少年甚至覺(jué)得電影如果拍不好，“不如去死，以后的人生不必存在了?！绷慊ㄥX(qián)、打工收入全花在了膠片，全身只剩一千日元時(shí)，也全買(mǎi)了膠片?？赡苁菍а?，可能是漫畫(huà)家、小說(shuō)家，他已經(jīng)下定決心，人生目標就是創(chuàng )作影像，“因為我覺(jué)得這個(gè)工作就算是花一輩子也沒(méi)有辦法抵達一個(gè)終點(diǎn)，我可以窮盡一生去為之奮斗?！?/p>
《情書(shū)》上映的第二年，巖井俊二模仿小津安二郎導演拍短片時(shí)，斟酌著(zhù)小津導演的《晚春》：安排過(guò)了結婚適齡期的女兒相親，女兒終于結婚的那一夜，父親卻感到了莫名的寂寞?！八麖娜松z片中截取這一頁(yè)，反復沖洗……這種異乎尋常的行為構成了小津安二郎的電影?！边@樣的劇情讓巖井俊二心驚：“這樣的小津安二郎，莫非只是在嫁出女兒的瞬間才感悟了人生？人生漫長(cháng)，會(huì )發(fā)生許許多多事，但或許對他而言，那些幾乎都是無(wú)意義的?！?/p>
“仿佛是當我們年老去世時(shí)，將五年一次更新護照時(shí)拍攝的照片整齊地排列在桌子上?！?3歲的巖井俊二寫(xiě)下：小津安二郎在《晚春》中描繪的就是人生中這種殘酷的部分。正因為他將這些超然地拍攝出來(lái)，才更現實(shí)，更令人害怕。
生命川流不息是東方的古典智慧，達至凜冽之境，才賞得生之美。巖井俊二喜歡散文《櫻花樹(shù)下》，梶井基次郎在文末寫(xiě)到，當尸骨與櫻花合融的概念刻在自己腦海之中時(shí)，“我覺(jué)得唯有現在的我，才與那些在櫻花樹(shù)下飲酒歡宴的村民們具備了同等資格，并且可以和他們共飲賞花的美酒了?！?/p>
“很多小說(shuō)家最后都是以自殺結局，不是因為完成或者實(shí)現了什么而自殺，而是因為有很多想做的事情，但是耗盡一生也無(wú)法完成?！被盍税雮€(gè)多世紀，巖井俊二覺(jué)得目前的自己只實(shí)現了20%，所以必須更努力去探索新的領(lǐng)域，做音樂(lè )、組建樂(lè )隊也是出于這個(gè)理由，“最近就在想，如果能活到200歲就好了?！?/p>
拍攝的第一部電影中，少女藤井樹(shù)失去了父親。消息輾轉幾次，葬禮在后半段登場(chǎng)。下葬后的回家路上白雪簌簌揚揚，滑著(zhù)冰的少女忽然停步，她發(fā)現了雪里冰凍的蜻蜓，后置的悲傷忽然襲涌在臉上。
最新的這一部電影里，失去母親的小男孩一直玩手機，好像不在意，直到看到奶奶閃了身子，才夢(mèng)醒般意識到母親的離世，他開(kāi)始沉默。夜里，他牽著(zhù)狗散步，在月光下發(fā)現一只死去的小鳥(niǎo)。
這一次，失去至親的小孩跌跌撞撞跑回家，把家里的鳥(niǎo)籠子打開(kāi)，把小鳥(niǎo)取出來(lái)捧在手心，開(kāi)窗，放飛了它。
（感謝顧杰、周建平、張宇欣對本文的幫助。）
