9月14日，電影《反貪風(fēng)暴3》上映，導演林德祿再次將目光對準香港廉政公署（以下簡(jiǎn)稱(chēng)ICAC）。他曾在ICAC工作六年，看過(guò)難以計數的案件卷宗，為ICAC拍攝《廉政先鋒》劇集，離職后又拍了廉政片《廉政第一擊》。上一部聚焦廉政反貪的電影，還是1975年吳思遠拍攝的《廉政風(fēng)暴》。論及對ICAC前世今生及辦案手段的熟悉程度，香港影壇無(wú)人能及林德祿，這類(lèi)題材他得心應手。
與其說(shuō)林德祿擅長(cháng)拍廉政片，不如說(shuō)他擅長(cháng)拍類(lèi)型片。1980年代，林德祿應曾志偉之邀，翻拍老導演龍剛作品《應召女郎》，1992年又拍了續集《現代應召女郎》，兩部電影都由馮寶寶領(lǐng)銜主演，張曼玉、羅美薇、劉嘉玲、周慧敏、陳寶蓮等加盟。該片反映了當時(shí)妓女的生存現狀，娛樂(lè )性十足，亦有教育意義。
香港三級片剛剛興起時(shí)，林德祿瞄準“舞男”題材，率先拍攝了《香港舞男》《雞鴨戀》《舞男情未了》等“舞男”系列電影，同樣兼具娛樂(lè )與教育意義，票房不俗。男妓被稱(chēng)作“鴨”，正是從他的電影開(kāi)始。
林德祿有過(guò)一段沒(méi)戲拍的日子。他深知“不賠錢(qián)”是港片拍攝的首要原則。雖然很少得到電影獎項的眷顧，但他所拍各種類(lèi)型電影都能賺錢(qián)。因此，在好片競出的香港電影黃金時(shí)代，林德祿依靠對類(lèi)型片和觀(guān)眾胃口的純熟把握一直有錢(qián)賺、有戲拍，自組的影業(yè)公司“德祿”在香港影壇也有一席之地。
1971年，一心想成為導演的林德祿看到無(wú)線(xiàn)第一期藝員訓練班招生通知，老師是擁有豐富舞臺經(jīng)驗的鐘景輝，就去報名。在無(wú)線(xiàn)電視臺，他師從王天林，從助理編導做起，一直做到王的副導演。王天林在香港電影圈被稱(chēng)為“大娛樂(lè )家”，有四大弟子，林德祿是大師兄，二師弟是憑借《龍虎風(fēng)云》獲得第七屆香港電影金像獎最佳導演的林嶺東，三師弟是后來(lái)開(kāi)創(chuàng )“杜氏美學(xué)”、三奪金像獎、兩獲金馬獎、將“銀河映像”做成香港電影金字招牌的杜琪峰，最小的師弟是王天林的兒子王晶。盡管入行最早，但林德祿拍電影比師弟們晚，直到1986年才拍了處女作《再見(jiàn)媽咪》。
遺憾的是，盡管在江湖上有地位，但無(wú)論在票房還是藝術(shù)成就上，林德祿都缺一部真正意義的“爆款”。與全力創(chuàng )新突破相比，跟風(fēng)各種類(lèi)型片他更為擅長(cháng)。他拍的女性犯罪片、舞男片、梟雄片、合家歡喜劇片等等，都受到市場(chǎng)歡迎，雖不是一本萬(wàn)利，但包賺不賠。
隨著(zhù)香港電影走向沒(méi)落，林德祿陷入無(wú)片可拍的境地。他解散了公司，離開(kāi)電影圈13年，直到2014年才因黃百鳴邀請，執導《反貪風(fēng)暴》第一部。這時(shí)，年輕觀(guān)眾已經(jīng)不認識他。
林德祿并不在意，“做導演是跑長(cháng)途賽，時(shí)間長(cháng)了才能看到真正的實(shí)力，因為始終都是有適應期的?！彼荛_(kāi)心現在依然在做電影，“香港電影界有個(gè)好處，大家很齊心，我們這群導演，這么多年都沒(méi)有什么大的是非，都很愛(ài)護自己的同行，有機會(huì )大家都會(huì )合作，過(guò)程也挺和洽。吳思遠成立導演會(huì )的時(shí)候，大家就知道使命在哪里——盡量將香港電影延續下去?！?/p>
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“沒(méi)有我這么年輕的導演”
年輕時(shí)候，我想學(xué)舞臺劇，但感覺(jué)香港導演理論基礎不夠?？吹綗o(wú)線(xiàn)藝員訓練班是鐘景輝當校長(cháng)，他在美國拿了戲劇master，我就去了。四千多人報考，他收了60個(gè)。不知道他為什么收我，我也不是很帥。見(jiàn)到他，給我寫(xiě)了兩個(gè)字“肯做”。到目前為止，這也是我的座右銘。我想，我多做一點(diǎn)事，人家會(huì )欣賞我，會(huì )給我機會(huì )。這兩個(gè)字對我影響很大。
快畢業(yè)了，他第一個(gè)找我談，要簽我做藝員，一個(gè)月薪水500港幣，那時(shí)候中午一頓飯兩塊多而已。我拒絕了。我心里想當導演，但因為太年輕了，20歲出頭，人家都覺(jué)得導演得有一定年紀、有足夠經(jīng)驗才行。我只能說(shuō)我想當幕后。
過(guò)了幾個(gè)月，我去做王天林的助理編導，成了他四大弟子中的第一個(gè)。王天林拍戲的經(jīng)驗很足，他給的啟發(fā)就是要變、要自信，而且他喜歡用卡司，所以后來(lái)他的兒子王晶拍什么電影都要用卡司，收再多錢(qián)大家都去看。（笑）
那時(shí)候我還兼任訓練班副主任。第三期的學(xué)員都由我主考，盧海鵬考完，鐘景輝說(shuō)他不用訓練了，可以馬上當藝人。周潤發(fā)也是第三期，那時(shí)候還不行，但是看得出有潛質(zhì)。
做了兩年，鐘景輝要我做一個(gè)游戲綜藝節目的導演，我又拒了，我想當戲劇導演。戲劇是他的范疇，他對戲劇導演的要求會(huì )更高?？紤]了半年，他才同意讓我拍。我是第一個(gè)從訓練班畢業(yè)做到副導演又做到導演的人，也是第一個(gè)這么年輕的導演，當時(shí)24歲。林嶺東、杜琪峰后來(lái)都成了導演。我有一個(gè)例子給他們看，可以做到。
之前我看過(guò)一部關(guān)于丘吉爾的電影，別人問(wèn)他目標，他說(shuō)我希望我25歲之前當將軍，如果不行就自殺。后來(lái)他真的25歲當上了將軍，這個(gè)電影對我很有啟發(fā)：你要有目標才會(huì )有推動(dòng)力，才夠強。后來(lái)有個(gè)記者訪(fǎng)問(wèn)我，什么時(shí)候可以當導演啊。我說(shuō)24歲，比他早一年。
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《廉政第一擊》
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鐘景輝讓我先拍改編名著(zhù)練手，改編哈代的《伯德家的苔絲》。王天林對我很好，他主動(dòng)給我寫(xiě)劇本，電視劇名字為《巫山盟》。五年后，導演波蘭斯基也翻拍了這部名著(zhù)。
第二部戲是《大江南北》，這是周潤發(fā)第一部電視劇，他演一個(gè)江南殺手，吳孟達演一個(gè)江北殺手。排戲時(shí)，吳孟達已經(jīng)OK了，周潤發(fā)不行，我拉著(zhù)他練習。那時(shí)無(wú)線(xiàn)還在市區，我和周潤發(fā)找到一個(gè)沒(méi)有遮擋的天臺，頂著(zhù)夏天太陽(yáng)曬了四五個(gè)小時(shí)，每一句對白、每一個(gè)走位都和他對。他問(wèn)我，怎么演啊導演？我覺(jué)得他的眼神很有戲，說(shuō)你可以讓你的感情通過(guò)眼睛表達出來(lái)。他就慢慢學(xué)。你看他現在的眼神多厲害。
拍了幾年，佳藝電視臺挖走了我、徐克和林嶺東。徐克拍古裝武俠片，林嶺東拍警匪片，我拍長(cháng)篇電視連續劇。但不到一年佳藝就垮了，我又去了香港電臺電視部，后來(lái)ICAC（香港廉政公署）需要人幫助宣傳，我就去了ICAC。
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香港主旋律
我是1980年到ICAC工作的，在“社區關(guān)系處”，負責宣傳教育市民廉潔自律，并通過(guò)舉報中心及各個(gè)分區辦事處接受反貪舉報和咨詢(xún)。平日主要工作是拍電影、拍廣告、拍紀錄片。
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《現代應召女郎》
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我這個(gè)位置，之前是許鞍華，她性格比較像藝術(shù)家，對預算控制得不好。ICAC對花錢(qián)控制得很?chē)?，預算這個(gè)系列七集，可是她五集用完了七集的錢(qián)，項目停了幾年。后來(lái)ICAC拿三集的錢(qián)給香港電臺，讓我們幫忙拍，拍得挺好，覺(jué)得我跟他們溝通也蠻好，才請我過(guò)去。
我先從公開(kāi)的資料了解案件，覺(jué)得有興趣可以改編的，再去查檔案。他們把我關(guān)進(jìn)一個(gè)房間，看這些案子。我可以記筆記，但是卷宗不能帶走。
剛剛進(jìn)去，那幾年ICAC和警察的關(guān)系還很緊張，ICAC的領(lǐng)導說(shuō)不要拍警察貪污了，我反對。公務(wù)員貪污占很大比例，其中紀律部隊中警察最多，不拍警察，怎么讓大家相信你？所以我就盡量去爭取，拍完以后他們請警務(wù)處的最高領(lǐng)導來(lái)看，先讓他們來(lái)看有沒(méi)有意見(jiàn)，（笑）那個(gè)時(shí)候是很緊張的。
我拍了一個(gè)警員向ICAC舉報，將貪污警員繩之以法的故事，警務(wù)處的領(lǐng)導看了之后說(shuō)沒(méi)有問(wèn)題，娛樂(lè )性很好。以后再拍警察就沒(méi)問(wèn)題了。
在ICAC拍片，要贏(yíng)得觀(guān)眾支持就得迎難而上，不要一有困難你就躲避，這不是ICAC查案的宗旨。
看完資料我拍了兩季《廉政先鋒》，第一季七集，第二季六集，每集一個(gè)小時(shí)。我每集都找一個(gè)新編劇過(guò)來(lái)，每個(gè)人的處理都不一樣。吳鎮宇演了《怒海追尋》，那集寫(xiě)得很浪漫，任達華演了《獵虎行動(dòng)》，他演的一個(gè)臥底，當時(shí)的評價(jià)很好，收視率也很高。這些算是香港的“主旋律”劇集。
為了把這些片子拍得好看，我也積攢了一些經(jīng)驗，只是拍貪污犯該死，會(huì )讓人覺(jué)得在做官方喉舌，沒(méi)有站在另一個(gè)角度看待這件事情，講述這件案件的發(fā)生、過(guò)程會(huì )不客觀(guān)。我們會(huì )思考究竟是什么原因令他貪、讓他行賄，不是說(shuō)壞人就一定壞到底，也不是一開(kāi)始就告訴觀(guān)眾這些人“衰到貼地”（壞到不行）。如果不交代其他細節，一次兩次觀(guān)眾就會(huì )覺(jué)得都是那些東西——我們廣東人叫“賣(mài)膏藥”——不好看的。
政府部門(mén)公務(wù)員入職前都要看的training-film我也拍過(guò)。入職后，多少錢(qián)的禮物你可以收，多少錢(qián)的禮物不可以收，你銀行的錢(qián)是怎樣回來(lái)的，只要你手里的財富是你解釋不了的，超過(guò)你這么多年入職的收入的，都可以讓你坐牢。臺灣也在弄這個(gè)“陽(yáng)光底下的條例”，但是沒(méi)通過(guò)。
ICAC剛剛成立運營(yíng)的時(shí)候，有一句口號“香港勝在有ICAC”，得到很多香港人的認同。沒(méi)有ICAC之前，香港到處都是收黑錢(qián)的人，夜晚穿著(zhù)軍裝的警察會(huì )跑到后巷的云吞面檔，又吃又拿，收人家5元10元，檔主就說(shuō)，“我們都沒(méi)開(kāi)市，哪里有錢(qián)給你啊?！奔依镅b電話(huà)，想快一點(diǎn)，要給茶錢(qián)，在醫院里替你倒水的阿姐，你都要給茶錢(qián)，很多方面，都要茶錢(qián)茶錢(qián)茶錢(qián)。ICAC的出現讓那些貪污的人服法了，慢慢那些人才不敢貪了，才有一個(gè)廉潔的社會(huì )。
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《特警急先鋒》
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在那里工作福利很好，按海外雇員簽約，合約是兩年半，有45天有薪假期。合約到期以后，通常只要你沒(méi)犯錯，就給你續約。整個(gè)合約的薪酬四分之一作為公積金先給你。還有單獨的住房補貼，每個(gè)月還給你700港幣服裝補貼。80年代這個(gè)薪水不錯了。
我和許鞍華、徐克聊，問(wèn)他們拍電影怎么樣，多久才可以拍出一部。他們說(shuō)有時(shí)候是兩三年。我想我一年可以拍很多故事，比他們多。這時(shí)候我在掙扎，要不要離開(kāi)目前的工作？我拍了這么多反貪劇集，但電影的世界很大，而且我們說(shuō)導演，一般都是說(shuō)電影導演，很少電視劇導演的，我還沒(méi)拍過(guò)電影。第三個(gè)合約開(kāi)始，我就覺(jué)得再不走不行了，我還有一個(gè)電影夢(mèng)。
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應召女郎與香港舞男
在夏威夷進(jìn)修后，我回到香港，在嘉禾拍了《再見(jiàn)媽咪》。嘉禾是邵氏的死對頭，但邵逸夫非常喜歡這部片子，還推薦我去亞太影展。我得以跟著(zhù)邵逸夫和方逸華去了韓國，也看到他們家常的一面。路上邵逸夫說(shuō)自己糊涂了，方逸華回他，“你糊涂很久了!”我們在后面聽(tīng)得清清楚楚，但都當聽(tīng)不到。
1987年，曾志偉給我打電話(huà)，“找你拍戲?！薄笆裁磻?？”“應召女郎?！薄按蟾?，為什么找我，我都沒(méi)去過(guò)club，夜總會(huì )，我不懂的?！薄熬褪且夷氵@些寫(xiě)實(shí)派的，不然我找那些雞叢的導演拍嗎？有什么新鮮??？”
他很快就和我講故事內容，我說(shuō)你給我時(shí)間去做research（調查），不然我不了解怎么和你想故事。我回電視臺，問(wèn)他們有沒(méi)有門(mén)路，可以帶我去夜總會(huì )，去跟應召女郎們聊。沉淪又回來(lái)，再沉淪又回來(lái)，具體內容不能告訴你，我還有我的伴侶。做完research再和曾志偉聊大致的故事、人物，我說(shuō)現在沒(méi)有“逼良為娼”了，只有“誘良為娼”。曾志偉笑著(zhù)說(shuō)，“衰仔，你真的有做過(guò)資料搜查哦?！绷耐甓ń巧?，張曼玉、馮寶寶，吳家麗……片子里五個(gè)角色的故事都有真實(shí)案例。當時(shí)的副導演趙良駿后來(lái)執導了吳君如主演的《金雞》1和2。
這部電影出來(lái)之后，在香港賣(mài)到了一千多萬(wàn)。一次晚會(huì )上，吃飯的時(shí)候請導演出去講話(huà)，他們居然請我去 ，我就想是不是當了千萬(wàn)導演才有機會(huì )??？（笑）
接下來(lái)我拍了《女子監獄》，進(jìn)真實(shí)的女子監獄里面拍，林嶺東拍的《監獄風(fēng)云》賣(mài)錢(qián)了，他是我師弟，他哥哥南燕幫他寫(xiě)了劇本，我就問(wèn)他能不能把他哥哥借我幫我寫(xiě)這個(gè)劇本，就有了這部《女子監獄》。
那些女明星搶著(zhù)演，因為《監獄風(fēng)云》票房挺高。曾志偉說(shuō)張曼玉想演，但是他已經(jīng)找了夏文汐，可能覺(jué)得有新鮮感一點(diǎn)。鄭裕玲那時(shí)候蠻紅的，也加入了。她在演《名流情史》時(shí)還是新人，我拍過(guò)她。我和許鞍華在香港電臺拍《獅子山下》，兩個(gè)不同道路的女生的故事，她和陳玉蓮，我也找過(guò)她演《獅子山下·疑犯》?！杜颖O獄》票房也過(guò)了一千萬(wàn)。
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《反貪風(fēng)暴》
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做《應召女郎》的時(shí)候我們發(fā)現，男妓也是一個(gè)值得注意的群體。這個(gè)產(chǎn)業(yè)當時(shí)臺灣發(fā)展得比較成熟，叫“牛郎”。我帶任達華跑過(guò)去，臺灣牛郎吧不是公開(kāi)的，他們的招牌在這邊，店在對面。那些男生他們真的很漂亮。他們說(shuō)見(jiàn)到一個(gè)客人，五分鐘之內就能知道他們的喜好是什么。女性的胸圍他們也懂，跳舞唱歌都會(huì )。和老板聊，她說(shuō)你們最好是進(jìn)來(lái)做啊，進(jìn)來(lái)兩個(gè)禮拜就可以了。我問(wèn)我來(lái)的話(huà)可以嗎，她說(shuō)我三天就可以了，因為沒(méi)人要的。（笑）
那時(shí)候電影觀(guān)眾以男性為主，香港從來(lái)沒(méi)拍過(guò)男妓的戲，電影分級制度剛剛試行，美國拍了《美國舞男》，香港要16歲以上才能看，我看到穿著(zhù)校服的女生看起來(lái)沒(méi)有16歲都跑去看，覺(jué)得這個(gè)題材應該是有票房的。但在當時(shí)拍依然有些冒險，如果這部電影不賣(mài)錢(qián)，要還錢(qián)給投資方。我就把杏花邨的房子賣(mài)掉了，將這個(gè)錢(qián)放在銀行，如果賠錢(qián)馬上還給人家。導演賣(mài)房子拍電影，我算是最早一批。
開(kāi)拍前 ，我和制片在尖沙咀酒店開(kāi)了一個(gè)房間，找了一些舞男上來(lái)。制片就說(shuō)，我們不要你做，想聽(tīng)你講，錢(qián)先付給你，就跟他們聊天。他們生來(lái)是怎么樣的？為什么當舞男？現在感覺(jué)舞男這個(gè)職業(yè)怎么樣？當然他們不太愿意講，不過(guò)當導演也有一個(gè)好處，懂得怎么讓他開(kāi)口。聽(tīng)到的很多情況都很意外，有的舞男擔心自己不好看，有的舞男面臨同性戀的壓力。
有的舞男覺(jué)得這個(gè)職業(yè)很好玩，可以試試看。你猜最大的顧客是誰(shuí)？是舞小姐。夜總會(huì )服侍男生的小姐，收工后讓舞男來(lái)服侍她，也有人發(fā)展出了愛(ài)情，后來(lái)舞男系列的《雞鴨戀》講的就是這樣的故事。
“鴨”也是這部片子叫出來(lái)的。我去找媽媽桑，問(wèn)她們女的叫“雞”，男的有什么叫法，她說(shuō)沒(méi)有什么叫法，臺灣叫作“牛郎”，女的叫“雞”，男的就叫“鴨”咯。所以我們海報前有一個(gè)slogan——“女人錢(qián)難賺，做鴨不簡(jiǎn)單?！?/p>
那張海報我找了一個(gè)大師給我拍的，我讓他們穿了禮服，很有型、很紳士，我不想他們猥瑣。片子上了以后，香港的舞男酒吧漸漸開(kāi)起來(lái)，有的舞男還會(huì )找我，請我去剪彩。
片子最初在臺灣被禁了，理由是破壞社會(huì )善良風(fēng)俗。我要他們幫我上訴，然后跑回香港，找了一大堆資料，告訴他們男妓是從西方來(lái)的，不是我創(chuàng )作出來(lái)的，對社會(huì )應該有一個(gè)警醒的作用。我們最后一句的賣(mài)點(diǎn)是，社會(huì )發(fā)生什么我們就可以報道什么，一個(gè)文明社會(huì )沒(méi)有什么可以隱瞞的。他們說(shuō)對啊，可以播。最后投票，六個(gè)還是要禁，九個(gè)通過(guò)，這樣我這部片子才可以上，最后票房接近兩千萬(wàn)。
這些系列的片子結果都不算圓滿(mǎn)，當然我拍這些戲有警醒的作用嘛，如果（影片中）他們做這行做得很開(kāi)心、很滿(mǎn)意，那不是鼓勵觀(guān)眾去做舞男嗎？（笑）
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香港人，睇開(kāi)點(diǎn)啦
離開(kāi)ICAC的時(shí)候，規定一定年限內不能拍攝相關(guān)題材，所以直到1993年我才拍《廉政第一擊》，我想把廉政精神來(lái)源拍出來(lái)，所以拍了最開(kāi)始它是怎么成立的。
不久香港電影就走下坡路了，亞洲金融危機、盜版潮接連到來(lái)，很多人都沒(méi)戲拍了。到2001年，我也離開(kāi)了。我問(wèn)我自己，除了拍戲我還能干什么呢？那時(shí)候香港發(fā)展金融業(yè)，公積金、基金……是一個(gè)巨大的商機，但是自己又不太熟悉，我就去香港中文大學(xué)學(xué)了兩年金融和市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)，出來(lái)一直做金融證券。
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林德祿（左）在《反貪風(fēng)暴2》拍攝現場(chǎng)給周渝民（中）、陳靜講戲
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十幾年，每一天都在變化，你要保持每一天都在改變的感覺(jué)和觸覺(jué)，對我現在拍戲也有幫助。當一個(gè)導演，沒(méi)有新的吸收，待在象牙塔里面，手法來(lái)來(lái)去去都是那幾板斧，觀(guān)眾會(huì )離你而去。張徹多厲害？年紀大了，你們也不看了。我回來(lái)拍《反貪風(fēng)暴》，最喜歡看到的一句評語(yǔ)就是，一集比一集好。
這些年感覺(jué)到時(shí)代的變化。其實(shí)做《應召女郎》《香港舞男》的時(shí)候，香港已經(jīng)是一個(gè)待變的時(shí)代了，香港向哪里去，我們也不清楚。等的時(shí)候是最彷徨的，像我等了一年才有電話(huà)找我拍戲，結果彷徨的這段時(shí)間我寫(xiě)了7個(gè)故事，我還是在等。
以前喜劇片比較受歡迎，觀(guān)眾走進(jìn)電影院就是想開(kāi)開(kāi)心心娛樂(lè )一下。周星馳演過(guò)悲劇片沒(méi)有？沒(méi)有啊。他就出來(lái)了。我拍的片子有很大部分不是喜劇，但依然有不錯的票房，如果你讓我想一個(gè)答案，就是比較立體，觀(guān)眾比較容易投入。投入他才不會(huì )覺(jué)得冷場(chǎng)、不會(huì )想去洗手間。（笑）
現代人很復雜，香港人沒(méi)有那么單純了，看一些最近的新聞，都有極端的案例，提供了很多素材給電影導演，但是喜不喜歡呢？我還是覺(jué)得我更喜歡以前民心更加純粹、單純的時(shí)候，安全感多一些。
我不知道是不是可以這樣推論，現在的游戲太誘惑了，打打殺殺，小孩子從小就覺(jué)得了結一個(gè)人的生命是很容易的，誒，掛了一個(gè)，誒，又掛了一個(gè)，這樣變得他們對生命是不尊重的，暴力是升級的，隨隨便便就打你一錘，踢你一腳，打到你起不來(lái)。這些游戲機的禍害一直在呈現，停不停得了呢？停不了的。
我堅持盡量少拍極端暴力的東西。導演要反映社會(huì )的現狀，反映人的傾向、思維、行為。每一個(gè)行為背后都有原因，我只可以在這方面做一些平衡，將過(guò)于暴力、污穢的東西，盡可能地壓下一些，善的東西表?yè)P多一些，積極樂(lè )觀(guān)的人生觀(guān)盡量多呈現?！斗簇濓L(fēng)暴2》張智霖的角色，到最后，雖然沒(méi)有升職，但贏(yíng)回了下屬的尊重。
現在還在拍廉政片，最大的意義就是提醒人們，不要貪心，不要做犯法的事，不要洗黑錢(qián)，不要行賄受賄，“肅貪倡廉”，要有公平公義的意識。
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林德祿（中）與宣萱（左）、張智霖在《反貪風(fēng)暴3》拍攝現場(chǎng)
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現在香港出了一批反映社會(huì )問(wèn)題的電影，《黃金花》《幸運是我》《一念無(wú)明》等等，這些電影其實(shí)反映了香港人的內心世界是壓抑的，住的地方越來(lái)越小，人的生活有壓迫感的，但是改變得了嗎？好像很難改變。我記得有一個(gè)廣告，“香港人，睇開(kāi)滴（看開(kāi)點(diǎn)）啦”，那是給人精神鼓舞的，但是這些話(huà)是在壓力之下才會(huì )說(shuō)的，以前沒(méi)有。
以前香港人開(kāi)心一點(diǎn)，那時(shí)物價(jià)沒(méi)有現在這么離譜，一百尺的樓要五六百萬(wàn)，首付要3成，兩個(gè)人存十年能不能存到150萬(wàn)呢？
現在我總是聽(tīng)到記者朋友問(wèn)我：你們香港導演是不是很迷茫??？我覺(jué)得迷茫之前已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)了，（笑）現在還好，有個(gè)目標在我們前面，有一個(gè)追求，應該沒(méi)有以前那么迷茫。我的追求就是下一部更好。畢加索對愛(ài)情有一個(gè)名句，可以用在拍電影上，有一個(gè)女生、一個(gè)情婦問(wèn)他，他對她的感覺(jué)是什么。他這么說(shuō)：我對你的愛(ài)，多于昨天，少于明天。
你問(wèn)我為什么金融證券做得好好的還要回來(lái)拍電影。我是從那邊走的，回那邊去也是應該的嘛。好像一個(gè)浪子，離開(kāi)久了，應該回家了，不然你要去哪兒呢？
（感謝何豆豆、冼麗影在采訪(fǎng)中提供幫助）
