去年，當過(guò)八年兒童文學(xué)編輯的周曉楓第一次寫(xiě)了一篇童話(huà)。她一度以為自己不適合，“我的情感和語(yǔ)言不僅是成人化的，而且綿密粘稠，寫(xiě)成童話(huà)，讀者看著(zhù)得累死了?！?/p>
這篇名為《小翅膀》的童話(huà)里，一個(gè)善良的小精靈每天負責給孩子遞送噩夢(mèng)，后來(lái)，孩子通過(guò)噩夢(mèng)理解了人生中的暗面，并且不再畏懼噩夢(mèng)，小精靈自己也從中獲得了成長(cháng)。這是一個(gè)典型的“周曉楓式”的故事——陰暗的表皮剝開(kāi)是善意，冷峻的文字里是溫情。她篤信“越明亮的光越是有陰影”，陰影不可怕，反而證明有明亮的光線(xiàn)照耀，證明事物的真實(shí)立體。
周曉楓寫(xiě)人，犀利冷峻，不留余地。新書(shū)《有如候鳥(niǎo)》內容涉及家暴、善惡、異化、食物鏈、遷徙、世相……題材沉重，不離困境。對她來(lái)說(shuō)，這是最易引發(fā)情感的部分，羞恥、狂喜、憤怒、好奇……她敏感地捕捉情緒，匯聚內心留下劃痕，繼而激發(fā)寫(xiě)作沖動(dòng)。
周曉楓的部分敏感源于警惕，她謹慎地避免忽略他人的情感。中學(xué)時(shí)班級聚會(huì )，她打算從家里帶個(gè)銅火鍋，同學(xué)也說(shuō)拿一個(gè)，她問(wèn)對方，你家火鍋燒什么的？對方答不出來(lái)。周曉楓意識到同學(xué)只是出于虛榮心的吹噓，家里并沒(méi)有火鍋，所以才尷尬。想起這位同學(xué)平常對他人的嘲諷，周曉楓并未立即說(shuō)出答案——木炭或酒精，她有意停頓，讓對方更長(cháng)時(shí)間陷入窘境，直到大哭起來(lái)。這是一次教育，從此周曉楓明白，盡量不要傷害別人，尤其不要在公眾面前輕視他人感受。
相比起來(lái)，她對自然的態(tài)度溫和不少：憐惜、疼愛(ài)、珍視，筆觸柔軟溫暖。
寫(xiě)人寫(xiě)物其實(shí)都在挖掘自我。除去在山東上大學(xué)那幾年，周曉楓其余時(shí)間都在北京。生活簡(jiǎn)單，甚少跌宕?！拔覜](méi)有什么生活渠道，過(guò)得很乏味。能寫(xiě)什么呢？可不是先從自我開(kāi)刀?！?/p>
自我解剖永遠不遺余力，情感綿綿不絕，密度極大。早期寫(xiě)作，編輯看她的校樣回話(huà)說(shuō)：“我得吸氧?！边€有人告訴她：“你的文字很密，這種井噴狀態(tài)沒(méi)兩年就會(huì )結束?！庇谑侵軙詶飨?，反正快完蛋了，趕緊把這種風(fēng)格寫(xiě)到極端，寫(xiě)到極致，哪怕寫(xiě)得氣血兩虧。她不留存貨和后路，把每篇都當作最后一篇。從此，篇篇都是“最后的掙扎，最后的瘋狂，最后的告別演出”。結果，別人口中的兩年延續至今20年，寫(xiě)成了自己的風(fēng)格。
在長(cháng)篇散文《離歌》中，她難得地自我抽離，稀釋情感，譜了一曲給故交的挽歌。故事情節老套又尋常，年少才子中年淪喪，繼而走向自縊。在追悼故交的過(guò)程中，他婚姻的失敗、事業(yè)的坎坷、家庭關(guān)系的決絕斷裂一一浮現，真相步步緊逼，生者與逝者之間的罅隙漸漸浮現。
這篇文章被周?chē)呐笥逊Q(chēng)為“轉型之作”，因為它不僅是知識分子的挽歌，更講述了一個(gè)人如何與他的時(shí)代相處的故事。周曉楓認為，這個(gè)題材依然是自我的，“大眾感興趣的題材，假如我內心沒(méi)有很大的反應，不管這個(gè)題材多宏大，多重要，我的語(yǔ)言系統和想象系統都無(wú)法抵達?！彼恢庇X(jué)得寫(xiě)作者像個(gè)坐井觀(guān)天的口技演員，“見(jiàn)識很有限，生命很有限，但在對萬(wàn)事萬(wàn)物的傾聽(tīng)中，忘記自己的存在，附體般進(jìn)入他者的生命，以逼真的模仿者方式，發(fā)聲?！?/p>
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“悲傷和憤怒這些東西全是人體的微量元素，多了有毒，少了有病”
人物周刊：提及童年，你的記憶是殘損的，在你眼中，童年好像沒(méi)那么快樂(lè )，且時(shí)常憤怒？
周曉楓：我記憶力很差，有一部分是真的記憶，但大多是片段場(chǎng)景，是漂浮物，沒(méi)有時(shí)間地點(diǎn)的坐標。有時(shí)候我會(huì )有意呈現這種漂浮感，有時(shí)候我會(huì )把這個(gè)片斷放在一個(gè)情境或情節里呈現。我的童年，就是一個(gè)普通孩子的童年，悲喜都有，談不上特殊。記憶具有選擇性，快樂(lè )記得清楚，最羞恥的事情更不會(huì )忘記。寫(xiě)作中的記憶還原，并非史料性質(zhì)的，而是創(chuàng )造性的。
有人覺(jué)得我的風(fēng)格沉重，我自己并不覺(jué)得，挺正常的啊。悲傷和憤怒這些東西相當于人體的微量元素，多了有毒，少了有病。年輕人會(huì )有很多莫名而干凈的憤怒，使他沖動(dòng)而莽撞，但也支撐某種不功利和勇氣。單純看是負面情緒，但負面情緒也許有積極的作用。比如人到晚年，身體乏力，有時(shí)都缺乏憤怒所需要的體能。如果老年還有憤怒、還有這種元氣未必是壞事，也許說(shuō)明你還保持著(zhù)一些始自年少的天真。
人物周刊：現在還有嗎？
周曉楓：我的憤怒基本通過(guò)寫(xiě)作來(lái)發(fā)泄。假設嚷嚷一句，嗓子都緩半天，你的身體機能就會(huì )替你做出傾向于平和的選擇。心態(tài)寬容，有時(shí)并非見(jiàn)多識廣，就是沒(méi)轍了，沒(méi)本事計較了，只好一派慈祥。
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人物周刊：童年之外，女性成長(cháng)是你寫(xiě)作中一個(gè)重要的主題。為什么會(huì )想在這方面從事創(chuàng )作？
周曉楓：最早《人民文學(xué)》的散文專(zhuān)欄空窗，緊急需要替補隊員，我正好有篇稿子被留用，他們就讓我一咬牙，再寫(xiě)兩期。我的題材平常缺乏儲備，都是寫(xiě)完這個(gè)，再想下一個(gè)。一下交了兩篇作業(yè)，彈盡糧絕，只好把以前腦子里轉過(guò)、但沒(méi)勇氣動(dòng)筆的女性成長(cháng)題材用上了?！赌愕纳眢w是個(gè)仙境》發(fā)表以后，我特別難堪，恨自己沒(méi)錢(qián)，有錢(qián)我就能把雜志全買(mǎi)回家，銷(xiāo)贓滅跡。我特別不想讓父母讀到，很擔憂(yōu)。后來(lái)父母看了，雖然他們不適應，也帶著(zhù)難堪，簡(jiǎn)短地批評了我，但我的心理包袱就此解決。從此，我的直徑變成了半徑，我可以重新出發(fā)。這個(gè)過(guò)程很有意思，我希望女性都在彼此分擔中變得減少壓力，更有勇氣。我參加一個(gè)讀書(shū)會(huì )，大家在一起分享自己的經(jīng)歷，我被嚇了一跳。因為，女性的很多心結是不愿被觸碰的，難與父母和愛(ài)侶分享，當你發(fā)現，每個(gè)女性都不容易，都有過(guò)深深淺淺的坎坷，你不會(huì )因為自己被小流氓騷擾過(guò)，而怨恨自己的不潔。
人物周刊：坎坷和痛苦僅限于女性？
周曉楓：當然不，男性受挫一點(diǎn)不比女性少。無(wú)論男性還是女性，假設承受力弱，我們就會(huì )感覺(jué)痛苦來(lái)得更頻繁，程度更深。
人物周刊：看你寫(xiě)女性成長(cháng)，感覺(jué)挺痛苦的。
周曉楓：人啊，沒(méi)事兒的時(shí)候不哼哼，哪兒疼才會(huì )叫，但是叫肯定比不叫的時(shí)候少，常態(tài)是平靜，只不過(guò)平靜的時(shí)候不引人注意罷了。女性成長(cháng)中有大量的平靜、愉悅、美好，有作家在寫(xiě)；把難過(guò)的東西說(shuō)出來(lái)，也沒(méi)什么罪過(guò)。痛苦，有時(shí)也是敏感和激情的產(chǎn)物，體現了我們對世界態(tài)度強烈的反應。
人物周刊：有這個(gè)問(wèn)題是因為對比你寫(xiě)植物和動(dòng)物都很美好，有柔軟的地方在里面。
周曉楓：嗯，可能因為我跟動(dòng)植物不熟；而我寫(xiě)人更愿意深挖，觸及靈魂。動(dòng)物身上有妙趣。我迷戀它們身上豐富而復雜的樣貌與習性。植物知識，我更不了解，但我知道那里有秘密和奇跡。張愛(ài)玲寫(xiě)玉蘭樹(shù)，說(shuō)從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)得那么邋遢的花，這里有觀(guān)察心態(tài)在里面。雖然似乎不美好，但這段是美的文字，美的類(lèi)型不一定是和風(fēng)煦日的，它可能是思考的、沉痛的、爆裂的、反思的、讓我們沉默的。
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“我們都攜帶著(zhù)魔鬼和天使”
人物周刊：你文字中涉及到人的都挺黑暗。
周曉楓：啊，是嗎？我骨子里還是很羞怯的，不是很會(huì )抒情。寫(xiě)人我會(huì )剝除得很狠，但是我依然覺(jué)得這里面有溫情，有惋惜，甚至是自責。所有的災難都有獲益者，你要是個(gè)軍火商的話(huà)，所有的戰爭對你來(lái)說(shuō)就是發(fā)財，你要是個(gè)醫藥商的話(huà)，疾病來(lái)了你就發(fā)財，對有黑衣服和擅長(cháng)寫(xiě)悼詞的人，葬禮就發(fā)財?！峨x歌》對我來(lái)說(shuō)是個(gè)寫(xiě)作的轉型題材，我因此獲得掌聲，可是對屠蘇（文章主角）呢？他其實(shí)沒(méi)有生死轉折的機會(huì )。我是挖掘到人性自身的陰影，不覺(jué)得自己是那么暗黑。
人物周刊：你提到自己的過(guò)往，比如說(shuō)幼兒園，比如老師，涉及到人的惡。
周曉楓：我是對人有惋惜。奧康納的書(shū)多狠啊，她特別影響我。她說(shuō)使我們能看見(jiàn)黑暗的只有光，你為什么能看見(jiàn)黑暗，是因為有更大的光照出那個(gè)黑的地方，這個(gè)光可能完全在作品之外，你會(huì )發(fā)現她東西寫(xiě)得磊落。你能看見(jiàn)陰影，是因為有光照著(zhù)你；你會(huì )發(fā)現只有黑暗，其實(shí)不是，是作品之外有更大的光。
像《小荷》，我心里有特別大的痛惜，一個(gè)美而脆弱的姑娘，被一個(gè)微小的原因推下深淵，但又談不上多大的惡。你是無(wú)能的，甚至都不太可以吶喊，忍耐和沉默中，心里會(huì )有疼痛。
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周曉楓獲2018年花地文學(xué)排行榜年度散文獎
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作品里加諸的光芒，你到底是讓它有了靈魂的飛升，還是寫(xiě)得輕飄了？你加上黑暗的力量，到底是讓作品更有分量還是把它按到泥漿里？如果說(shuō)我寫(xiě)得狠，我寫(xiě)什么都這樣，我寫(xiě)自己看個(gè)牙也挺狠的。我的理念就是不管寫(xiě)什么，盡量靠近；不管這個(gè)東西是什么，要靠到一個(gè)自己幾乎不能承受的時(shí)候，再忍忍，看自己能不能承受下去。我喜歡這樣，盡管做不到，我倒是希望自己有這種勇氣。
人物周刊：你對人的描寫(xiě)很容易讓人覺(jué)得你認同“性本惡”。
周曉楓：不，我現在沒(méi)想清楚。性本善和性本惡，我不太知道能不能分得那么開(kāi)，我不太知道是否需要整體性地來(lái)看待。我們都攜帶著(zhù)魔鬼與天使，而且不能剝離，那個(gè)天使模樣的人同時(shí)可能就是魔鬼，那個(gè)看起來(lái)就是魔鬼的，可能有她天使的一面。我以前覺(jué)得要分離看待的，現在覺(jué)得它可能就是同一個(gè)東西，相生相克到你看不出善惡……不可輕易概括，不能忽略，不敢征服，這是個(gè)復雜的話(huà)題。
人物周刊：善惡可以教化嗎？
周曉楓：可以激發(fā)，我在熱天出汗，我在冷天顫抖，什么樣的環(huán)境激發(fā)什么樣的身體反應。這個(gè)跟善惡的教化環(huán)境是一樣的。在一個(gè)鼓勵善的環(huán)境，我們釋放美好；當我們釋放美好，回報的又是美好的話(huà)，我們就會(huì )慢慢發(fā)育善的部分。有時(shí)，惡就跟癌細胞侵蝕、擴散、轉移一樣，最后沒(méi)辦法防御和免疫。
人物周刊：當下的社會(huì )環(huán)境是激發(fā)惡還是善？
周曉楓：最美好的環(huán)境里也會(huì )有細菌，一個(gè)蛆也可以像幼嫩的嬰兒，皮膚晶瑩透亮。整體環(huán)境很重要，但是你的內心也很重要。我有時(shí)候很難做出什么整體判斷。就像今天有人問(wèn)我智能機器人寫(xiě)作，以我有限的視角，以我現在的理解，我真的不能判斷未來(lái)那么遼闊的東西。你要是把一只猴子關(guān)在一個(gè)房間里，百萬(wàn)年來(lái)，它每天胡亂敲擊鍵盤(pán)，從幾率上說(shuō)，它總有一天能敲出個(gè)好短篇，何況人工智能？但文學(xué)是要出錯的，文學(xué)就是從正確和規范中開(kāi)始偏離，出現無(wú)法辯駁的錯，它才有意思。人內心的對和錯，都有意思；社會(huì )中的善和惡，都能進(jìn)入文學(xué)。
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“有體力的時(shí)候保持鋒芒，沒(méi)體力的時(shí)候利用慈祥”
人物周刊：你說(shuō)你的作品關(guān)注人的困境，人的困境是指？
周曉楓：各方面。我一直是一個(gè)歡樂(lè )的悲觀(guān)主義者，因為悲觀(guān)，我格外珍惜過(guò)路的喜悅和歡樂(lè )。我在生活中沒(méi)太多情緒的劇烈反應，既不手舞足蹈，也不垂頭喪氣。我骨子里，會(huì )有害羞和憂(yōu)傷，這讓我對明亮和溫暖很敏感。人的困境種種，物質(zhì)貧困是，精神貧困也是。我始終認為，作家要像獵食者追逐獵物一樣：獵物上樹(shù)，你就跟著(zhù)攀爬；獵物進(jìn)入沼澤，你就不怕陷入泥濘；獵物逃到夜色里了，你就不要怕被黑暗吞沒(méi)。困境就像深海，但深海里動(dòng)物自己會(huì )發(fā)光。不要覺(jué)得我寫(xiě)困境就唉聲嘆氣，苦大仇深，其實(shí)我特別在意壓力之下綻放的那種光亮。
人物周刊：但你骨子里還是悲觀(guān)的。
周曉楓：積極的悲觀(guān)。我做事天生不是高歌猛進(jìn)、鑼鼓喧天，而是預想，這個(gè)事兒最壞的結果我能承受嗎？為了彌補這個(gè)壞，我會(huì )做出一系列的心理預警和修補。其實(shí)還是一種很積極的籌備。這種悲觀(guān)是自我保護，對悲觀(guān)的彌補甚至顯得我像一個(gè)積極的樂(lè )觀(guān)主義者。
人物周刊：你平時(shí)生活簡(jiǎn)單，童年經(jīng)歷和人生履歷也沒(méi)有那么跌宕，文字里卻有很濃烈的情感，是由于自我情緒調節？
周曉楓：文字很美好，能反映我們的生活，還能創(chuàng )造一個(gè)我們其實(shí)并沒(méi)有的生活。你所創(chuàng )造的世界，有一部分是為你所熟悉的；還有的時(shí)候，你創(chuàng )造的那個(gè)世界甚至是你自己此前完全陌生的。彌補心態(tài)也好，反差心態(tài)也好，我可能會(huì )這樣，帶來(lái)一種反差式的呈現。
人物周刊：這種反差是因為我們的想象而非真實(shí)？
周曉楓：有句詩(shī)的大意是，那些讓我放棄夢(mèng)想的人，就像讓我用一條腿走路一樣。真實(shí)和非真實(shí)看你怎么看。想起一件事，你會(huì )心跳加速，你會(huì )因羞愧而臉紅，實(shí)際上就是你想象的事，卻真實(shí)影響了你的身體。一件沒(méi)有發(fā)生的事，想起來(lái)就恐懼緊張，同樣影響身體，這就是說(shuō)，一個(gè)抽象的事情能帶來(lái)具體的影響，你能說(shuō)它無(wú)形嗎？它非常具體，非常真實(shí)。
人物周刊：這幾年自己一直有進(jìn)步嗎？
周曉楓：這幾年啊，我自己覺(jué)得有吧，雖然很微弱。
人物周刊：微弱是怎么感知到的？
周曉楓：當然不能變成一個(gè)新人，進(jìn)入完全陌生的領(lǐng)域，但我能看到自己題材和語(yǔ)言節奏的變化，像小數點(diǎn)后面的數字一樣，很微弱。但對個(gè)體來(lái)說(shuō)，產(chǎn)生小數點(diǎn)后面微弱的變化，其實(shí)都是很艱難的。
人物周刊：看到周?chē)淖兓萍白陨淼淖兓?，?huì )一直往未來(lái)想甚至想到死亡嗎？你似乎特別關(guān)注死亡這個(gè)話(huà)題，很多文章中都有提及。
周曉楓：誰(shuí)都沒(méi)死過(guò)，沒(méi)什么經(jīng)驗，所以多描寫(xiě)，增加對死亡的理解。死亡很重要，是生命的重要內容。你可以把它看成是人生的絕對威脅，也可以當作一個(gè)鞭策的倒計時(shí)——在倒計時(shí)的尾音里，你也可以入睡，也可以做更多的事兒。
生命肯定是會(huì )磨損。比如身體的磨損，讓人疼痛，一早上起來(lái)覺(jué)得渾身疼，像用過(guò)大刑。實(shí)際上，疾病和疼痛變成了對死亡的減震，這時(shí)所有痛苦都變成通往死亡的減震方式，很多痛苦的病人，走入最后的歸宿，反倒是種溫暖的解脫。
人物周刊：你現在怎么看待死亡？
周曉楓：死亡就是誰(shuí)都沒(méi)有經(jīng)驗，但誰(shuí)都終身被它威脅。
人物周刊：是一種威脅嗎？
周曉楓：不知道，也有人說(shuō)體會(huì )過(guò)瀕死是種美妙的體驗。就像有人會(huì )潛水，有人怕水，潛水能看到的斑斕世界，后者無(wú)從知道。死亡也是。但亡靈不過(guò)來(lái)給咱通氣兒，通氣兒的時(shí)候咱也害怕，不想聽(tīng)人家說(shuō)什么。我對自己不了解的事物保持充分的好奇，但很少做出絕對的判斷。
人物周刊：你會(huì )向往自己老年之后的狀態(tài)嗎？
周曉楓：不知道，沒(méi)什么想象。希望自己……首先我沒(méi)覺(jué)得自己老，雖然年近半百，但我自己沒(méi)這意識，尤其在心理上，我沒(méi)覺(jué)得跟自己的20歲、30歲有什么本質(zhì)區別。
我還經(jīng)常開(kāi)玩笑呢，我老了想要讓扭秧歌的老頭為了我決斗。你有體力的時(shí)候你可以保持你的鋒芒，沒(méi)體力的時(shí)候你可以利用你的慈祥。老年的狀態(tài)什么樣，不知道，我希望自己到時(shí)不倚老賣(mài)老。我希望自己老了的時(shí)候不自我宣判老了。我希望自己老了，只是增加經(jīng)驗上的積累，而不減少對這個(gè)世界的熱愛(ài)、好奇和尊重……人生有時(shí)候就像被放了高利貸，你想得到一些滄桑的經(jīng)歷，付出的代價(jià)也會(huì )很高。我希望我老了的時(shí)候，跟現在一樣，根本想不起來(lái)老了是什么樣。
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